1.清净莲花，污泥不染。

明·冯梦龙《古今小说·月明和尚度柳翠》。这两句大意是：洁白的莲花，出自污泥而一尘不染。此两句源于·周敦颐《爱莲说》“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，赞美荷花有天然的美质，有沾身自好、一尘不染的节操。以此二句赞美荷花，比喻人的品质，均甚相宜。

明代文学家、戏曲家 冯梦龙 《古今小说·月明和尚度柳翠》

2.笑入荷花去，佯羞不出来。

唐·李白《越女词五首》其三。佯：假装。这两句大意是：笑着躲进荷花丛中去，假装着害羞不出来。这两句描写越地采莲女子活泼可爱的形象，其大意是说：采莲女子见有陌生人到来，将小船驶入荷花丛中，荷花丛中传来她们爽朗的笑声；她们那样天真烂漫，本来不会羞羞答答，可是她们却调皮地装出害羞的样子，不肯出来。诗人将越女美丽的笑脸置于荷花丛中去描绘，鲜艳的荷花与美丽的笑脸难于分辨，映衬手法运用得非常成功。诗句表现采莲女子的可爱形象，不单状其外貌之美，而且写出她们天真调皮的神态，极富生活气息。这些，都是值得借鉴的。

唐代诗人 李白 《越女词五首》

3.秀色掩今古，荷花羞玉颜。

唐·李白《西施》。这两句大意是：西施的美容压倒今古所有美女，美丽的荷花面对西施的玉颜也要感到羞愧。采用这样一种对比衬托的手法，就达到了最大限度地突出西施貌美的目的。可用来描写绝色美女的外貌特点。

唐代诗人 李白 《西施》

4.竹色溪下绿，荷花镜里香。

唐·李白《别储邕之剡中》。镜：指波平如镜的鉴湖。这两句大意是：青竹滴翠，把剡溪溪底映成绿色；红荷吐芳，使鉴湖碧水溢出馨香。竹绿溪底，荷香湖中，剡中风景如画。写竹影，荷香及水乡风光时可作参考。

唐代诗人 李白 《别储邕之剡中》

5.红鲤二三寸，白莲八九枝。

见唐·白居易《草堂前新开一池，养鱼种荷，日有幽趣》。这两句大意是：喂养的红鲤鱼已经长到两三寸，白色的荷花也开了八、九枝。这首诗写于作者庐山草堂筑成之后。两句描写草堂前荷池的优雅景致，二、三寸的红鲤在八、九枝白莲的映衬下自由自在地嬉游，使我们不禁想到汉乐府中“鱼戏莲叶间”的名诗。

唐代诗人 白居易 《草堂前新开一池，养鱼种荷，日有幽趣》

6.栩叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。

宋·王安石《题西太一宫壁二首》其一。蜩(tiáo迢)：蝉。这两句大意是：在浓密的柳叶深处，蝉儿正在呜叫；在落日的映照之下，荷花红颜似醉。这两句写仲夏景色。“绿”而曰“暗”，极写“柳叶”之密，柳色之浓。蝉在浓绿的柳丛中鸣叫，只闻其声，不见其形，视觉形象与听觉形象浑然一体，声色兼俱；“红”而曰“酣”，把荷花拟为美人，好似醉酒之后脸上泛起了红晕，加之夕阳斜照，更加娇艳。柳高荷低，各具风韵，红绿映衬，色泽绚丽。王安石的绝句历来为人称道，此联更是精美。

北宋政治家、文学家 王安石 《题西太一宫壁二首》

7.归棹晚，载荷花十里，一钩新月。

宋·黄裳《喜迁莺》[梅霖初歇]。棹(zhào照)：船桨，代指船。这几句大意是：泛舟归来已是夜晚，一路上，十里荷花，一钩新月，俱载船头。这里的“载”字用得新奇别致，不但写出了一路荷花摇曳送香，新月殷勤添色，而且写出了这些美好的景物长久地留存在自己的感觉和记忆里，好像随着归舟全都装载了回来，字里行间，流露出词人的喜悦心情。这三句可用以写水乡湖泊之荷月，更可学习词人锤炼字句的精神。

北宋词人 黄裳 《喜迁莺》

8.无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时。

唐·陆龟蒙《白莲》。这两句大意是：白莲不事铅华，不争奇斗艳，这种无情有恨的神态，何人能够欣赏？只有在朦胧的曙色中，在清风的吹拂下，在她将堕未堕之际，你才会发现她的美丽。本诗是赞美白莲的，原作为：“素蘤(花)多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。～。”诗人说：白莲凌波独立，不求人知，不与“别艳”争妍，孤寂地开放着，好像无情；秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，好像有无穷的幽恨。只有在月光下，在曙色中，看到随风摇动的、将落未落的白莲，你才能感到她的美丽，才能被她那惊人的魅力所倾倒。以此二句来描写荷花的神态，描绘性格内向、感情丰富的女子，是很适宜的。

唐代农学家,文学家 陆龟蒙 《白莲》

9.惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

唐·柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》。惊风：指急风。飐(zhǎn展)：风吹物使之颤动。芙蓉：荷花。薜荔：一种常绿的蔓生香草。这两句大意是：急风猛吹，掀乱了盛开荷花的水面；密雨斜侵，欺凌萦蔓着薜荔的墙头。作者借自然界的风雨比喻政治风雨，以芙蓉、薜荔遭受风雨摧残暗喻当时处境险恶，感叹自己和友人受到迫害。在写作上，这是托意于景或借景抒情的写法，单就景物描写，这两句也很富于诗意。

唐朝文学家 柳宗元 《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》

10.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》。这两句大意是：碧绿的荷叶无穷无尽，仿佛一直接到天边；沐浴在晨光里的荷花显得特别红艳。杨万里原诗为：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。～。”作品赞美了西湖秀丽的自然风光。诗句色彩浓丽，景物鲜明，意境阔大，碧绿的荷叶，红艳的荷花，在阳光下相互映衬，无穷无尽地延伸到天边。这幅图画，何等开阔，何等美丽！可用以形容荷花的色泽或形容荷池的辽阔。

南宋诗人 杨万里 《晓出净慈寺送林子方》

11.荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。

宋·杨万里《暮热游荷池上》。碧伞：指荷叶。这两句大意是：天已入暮，署气未减，荷花还在热得发愁，把脸庞深藏在圆如伞盖的碧绿的荷叶之中。以荷花比美人面容，以荷叶比伞盖，都是常见的比喻，拟人手法也是惯用的手法，而这首诗把荷花、荷叶连在一起，从花藏叶底联想到美人躲于伞下，不仅写出事物的神态，也巧妙地表达了“暑热不散”的主题，使全诗意趣顿生。作者善于抓住生活中一瞬间浮现出来的诗的意象，活脱脱地把它写下来，值得认真学习。

南宋诗人 杨万里 《暮热游荷池上》

12.过雨荷花满院香．沉李浮瓜冰雪凉。

宋·李重元《忆王孙》[风蒲猎猎]。沉李浮瓜：指夏天浸在冷水中的各种瓜果。这两句大意是：雨后的荷花散发出满院幽香，浸在冷水中的瓜果吃起来像冰雪般清凉。这两句可用于描写盛夏风物，或表现夏季雨后纳凉时的快感。

宋代文人 李重元 《忆王孙》

13.借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。

宋·黄庭坚《次韵中玉水仙花》。水沉：即沉香，香木名。这两句大意是：凭借着清水开花自是一奇，以沉香为骨骼化白玉为肤肌。水仙花属多年生草本球茎类花卉。它的生长离不开水，叶从水下鳞茎顶部丛生，又于丛叶中抽出花萼，在顶端开花，冰肌玉骨，幽香飘逸。黄庭坚抓住水仙花这些特征写道：“～。暗香已压酴醾倒，只比寒梅无好枝”，盛赞它姿质体态之美和清香幽芳之浓，其芳香超过了酴醾，其柔弱袅娜又与梅枝迥异，水仙花真是美极了。可用于描写水仙、荷花。

北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《次韵中玉水仙花》

14.断无蜂蝶幕幽香，红衣脱尽芳心苦。

宋·贺铸 《踏砂行》采莲小舟来往的路也被遮断了。莲无人采摘，蜂蝶也不光顾，荷花只能在寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，剩下孤苦的莲心。

北宋词人 贺铸 《踏砂行》

15.四面荷花三面柳，一城山色半城湖。

清·刘凤诰《咏湖》。这两句大意是：(大明湖)四面荷花三面垂柳，(济南市)半城湖光一城山色。这是描写济南大明湖景色的名句。大明湖在济南市旧城北部，由珍珠泉、芙蓉泉等多处泉水汇集而成。一湖烟水，三面垂柳，对面千佛山的倒影映在湖中，碧波间荷花映日，景色绝佳，为济南名胜之一。

清代文人 刘凤诰 《咏湖》