1、《深闭的园子》

2、我颓唐地在挨度这迟迟的朝夕，

3、《忧郁》

4、消散了，

5、还有比蔷薇更清丽的旅伴呢。

6、怪枭在幽谷悲鸣，

7、在我身上轻披。

8、象我一样，

9、一、《古神祠前》

10、谁听过那古旧的阳春白雪？

11、溪水在温风中晕皱，

12、《游子谣》

13、五月的园子

14、翻开了空白之页，

15、土墙是薜荔的家，

16、微温轻渺，欲说还休。

17、翻开的书页：

18、从苍翠的槐树叶上，它轻轻地跃到；

19、我如今已厌看蔷薇色，

20、饥狼在嘲笑声声，

21、残月是已死美人，

22、心也需要秋衣。

23、撑着油纸伞

24、象梦一般地凄婉迷茫。

25、在木叶间自在闲游，

26、到了颓圮的篱墙，

27、陌生人在篱边探首，

28、我躺在这里

29、消了她的颜色，

30、古神祠前逝去的，暗暗的水上；

31、天上的花枝，世人安能痴想！

32、默默行着，

33、而断裂的吴丝蜀桐，

34、结着愁怨的姑娘。

35、仅使人从弦柱间思忆华年。

36、它也在闲游。

37、空想着天外的主人。

38、悠长又寂寥的雨巷，

39、恐怖在统治人群，

40、《白蝴蝶》

41、她静默地远了，

42、曝着阳光一开一收。

43、照我，照这沾露的草，

44、幽夜茫茫地不明。

45、象梦中飘过

46、我的唇已枯，我的眼已枯，

47、一棵心开出花来

48、长成树，开花；

49、萤火，萤火

50、绕着蜡烛的圆光，夜蛾作可怜的循环舞，这些众香国的谪仙不想起。已死的虫，未死的叶。

51、看山间移动的暗绿——

52、走尽这雨巷。

53、我身旁飘过这女郎；

54、我要与残月同沉。

55、该到小径中去走走；

56、那么轻，那么轻

57、我是个疲倦的人儿，我等待着安息。

58、踏着新泥，涉过溪流。

59、我是飘泊的狐身，

60、海上微风起来的时候，

61、合上的书页：

62、为真知的死者的慰藉，

63、当往日我在昼眠，

64、做定情之花带的点缀吧

65、她是有

66、你来照我。

67、让家园寂寞的花自开自落吧。

68、因为海上有青色的蔷薇，

69、主人却在迢遥的太阳下。

70、她彷徨在这寂寥的雨巷，

71、小径已铺满苔藓，

72、心头的春花已不更开，

73、给雨润过的泥路，

74、为天籁之凭托——

75、去吧，欺人的美梦，欺人的幻像，

76、慢慢地抬起它们的头，

77、赤着脚，携着手，

78、有人已将它悬在树梢，

79、比长脚的水蜘蛛，更轻更快的脚迹。

80、够担得起记忆，

81、你是橡树，我愿是橡树身旁的一棵木棉……这是我在主持现代婚礼时提到的一句话。这其中的思想是来自舒婷的浪漫爱情诗歌《致橡树》中的句子《致橡树》这是一首优美、深沉的抒情诗，创作于一九七七年三月。也是一直引导我情感的爱情诗。诗人别具一格地选择了“木棉”与“橡树”两个中心意象，将细腻委婉而又深沉刚劲的感情，蕴在新颖生动的意象之中，表达了新时代的爱情观，即女生应该是独立的个体，而不应是依附男生存在的。其中，男生比喻为橡树，女生应该是与橡树并立共存的木棉树，而不是依附橡树寄生攀援的凌霄花。热情而坦城地歌唱了伟大爱情，爱人之间应有共同的伟岸和高尚，有共鸣的思想和灵魂，扎根于同一块根基上，同甘共苦、冷暖相依。　　也许，有人说这种思想过时了，现在的年轻人现实的很呢。有男生说：“这个社会最重要的是现实点（房·车·钱）。没有，别说找合适的女朋友，找个将就过的也难，听起来很打击人，可想想现实好像就是这样，让人脑袋里有过的浪漫爱情变质了，难道真爱就是有钱人才能拥有吗？穷小子，就一辈子过“光棍节”吗？奢侈生活让真爱变质了吗？现代社会真这样现实吗？”　　然而，有女生回应说：“我不那么认为啊，我觉得只要两个人是真心相爱大家可以一起努力去创造这些物质上的东西，一起分担也是可以的呀，不一定非要有房·车·钱的。有固然是好，可谁说没有就不能幸福呢？幸福和房·车·钱不是成正比的，也是不能比的，真正的幸福是精神上的，物质上的差不多就可以了，有面包就好啊！呵呵！”　　在这段现实的对话中，说明一个正确的恋爱观还是很重要的。因为真爱是切割不了的，只要是真爱，房·车·钱算什么？现在的社会虽然现实，但爱情还是需要用真心的！虽然很多女生都想找个有钱，有房，有车的人，但是，如果那不是真爱的话，在一起也没意思，最终而导致出轨、离婚、苦哦！无论是男人还是女人，无论家庭、事业、情感，自己努力了才是真正的成功。有一份自己的事业，家人健康，和爱人彼此相惜，拥有一份属于自己的真爱，就是最大的快乐，这才是真正的人生！记着：在这个世界上，也有钱买不到的东西！我喜欢舒婷的这首《致橡树》，诗中有明丽隽美的意象，有缜密流畅的思维逻辑，这首诗不“朦胧”，只是诗的手法采用隐喻、局部或整体象征，很少以直抒告白的方式，表达的意象有一定的多义性。诗歌构思新颖，富有浓郁的抒情色彩；语言精美，具有鲜明的个人风格。它所表达的爱，不仅是纯真的、炙热的、而且是高尚的，伟大的。它象一支古老而又清新的歌曲，拨动着人们的心弦。　　诗人以橡树为对象表达了爱情的热烈、诚挚和坚贞。诗中的橡树不是一个具体的对象，而是诗人理想中的情人象征。因此，这首诗一定程度上不是单纯倾诉自己的热烈爱情，而是要表达一种爱情的理想和信念，通过亲切具体的形象来发挥，颇有古人托物言志的意味。　　诗人要的是那种两人比肩站立，风雨同舟的爱情。诗人将自己比喻为一株木棉，一株在橡树身旁跟橡树并排站立的木棉。两棵树的根和叶紧紧相连。诗人爱情的执著并不比古人“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝”逊色。橡树跟木棉静静地、坚定的站着，有风吹过，摆动一下枝叶，相互致意，便心意相通了。那是他们两人世界的语言，是心灵的契合，是无语的会意。　　两人就这样守着，两棵坚毅的树，两个新鲜的生命，两颗高尚的心。一个像勇敢的卫士，每一个枝干都随时准备阻挡来自外面的袭击、保卫两人世界；一个是热情的生命，开着红硕的花朵，愿意在他战斗时为其呐喊助威、照亮前程。他们共同分担困难的威胁和挫折的考验；同样，他们共享人生的灿烂，大自然的壮美。这首诗一诞生，橡树和木棉，就成为我国爱情诗中一组品格崭新的象征形象。这组形象的树立，不仅否定了老旧的青藤缠树、花叶依风的旧的情爱描写模式，同时也超越了牺牲自我偏重于给予的互爱原则，完美地体现出富于人文精神的现代性爱品格：真诚、高尚的互爱，建立在各自独立的位置与人格的前提下。这种爱情观极有思想含量和艺术震撼力，显得无比的厚重。　　诗篇一开始就用了两个假设和六个否定性比喻，表达出了自己的爱情观：“如果我爱你——/绝不象攀缘的灵霄花，/借你的高枝炫耀自己；/如果我爱你，绝不学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调的歌曲；/也不止象源泉，/终年送来清凉的慰藉；/也不止象险峰，/增加你的高度，衬托你的威仪。/甚至日光/甚至春雨。”——她既不想高攀对方，借对方的显赫来炫耀虚荣；也不一厢情愿地淹没在对方的冷漠浓荫下，独唱那单恋的歌曲。作为女性，她默认应该具有脉脉含情的体贴和温柔，但又认为不能停留在这种情意绵绵的状态，她承认铺垫和衬托能使对方的形象更加出众和威武，但又觉得这种作用仍然没有表达出爱情的全部力量。为了对方，自己应奉献出“日光”般的温暖，应倾泻出“春雨”般的情意；这都是爱情中的至理。但她并不满足于这些：“不，这些都不够！/我必须是你近旁的一株木棉，/作为树的形象和你站在一起。”诗人鲜明地表示她不当附属品，只成为对方的陪衬和点缀，而必须和对方站在同等的位置——你是人我必须是人是具有相同精神气质的人，你是树我必须是树是同样高大挺拔的树，你站着我也必须站着平等地立于天地间。总之，两人形象必须一致。　　但这一致既不意味着要凌逼和挤迫对方，也不意味着两者毫无区别，只是为了“根，紧握在地下，/叶，相触在云里。/每一阵风过，/我们都互相致意，/但没有人/听懂我们的言语。”理想爱情中的男女，应该如并肩而立的橡树和木棉，用根的紧握，叶的相触，风中的互相致意传递、回报彼此的爱。真是并肩携手息息相通的情侣，那怕是一点微风掠过，都能引起共同的颤栗。他们心心相印，没有谁能听懂他们的话语。这木棉用一种为橡树自豪、为自己骄傲的口吻说道：“你有铜皮铁干，/象刀、象剑，/也象戟；/我有红硕的花朵，/象沉重的叹息，/又象英勇的火炬。”显然，木棉深深懂得她和橡树各自的特点和价值；他们双方不能互相取代，倒应充分发挥各自的特长。在这里，她毫不掩饰地颂赞橡树的男性美和阳刚气概，豪壮挺拔，锋芒毕露；也对自身女性的柔韧气质作了赞美：那丰硕的红花不正是青春美和女性美的标志？可是，木棉的朵朵红花为何又象“沉重的叹息”？我们可以从中感触这位女诗人那种独特的声音和情绪：这声音带着痛苦的伤痕，这情绪染着忧伤的色晕。这声音和情绪里融化了多少那个年代社会、亲友、个人的阵痛、艰辛和挣扎！这沉重的叹息是那么真实，以至把它掷之于地，便会溅出泪渍和血斑！　　诗歌以新奇瑰丽的意象、恰当贴切的比喻表达了诗人心中理想的爱情观。诗中的比喻和奇特的意象组合都代表了当时的诗歌新形式，具有开创性意义。另外，尽管诗歌采用了新奇的意象，但诗的语言并非难懂晦涩，而是具有口语化的特征，新奇中带着一种清新的灵气和微妙的暗示，给人以无限的遐想空间。诗歌热情而坦城地歌唱了诗人的人格理想，比肩而立，各自以独立的姿态深情相对的橡树和木棉，可以说是我国爱情诗中一组品格崭新的象征形象。　　“橡树”的形象象征着刚硬不阿的男性之美，而有着“红硕的花朵”的木棉显然体现着具有新的审美气质的女性人格，她脱弃了旧式女性纤柔、抚媚的秉性，而充溢着丰盈、刚健，独立的生命气息，这正与诗人所歌咏的女性独立自重的人格理想互为表里。　　全诗明丽洗炼、概括集中，作者运用了抒情主体拟物化的表现手法。诗中抒写的对象明为橡树，实为木棉。写法上也独辟蹊径，不去描绘木棉外貌的秀丽挺拔，却用了一连串精妙的喻象从各个角度反衬出木棉的品格、特征、信念和抱负。接着又从心理上对她的爱情观作进一步的剥露，从性格特征上加以刻划。在刻划中用“叹息”、“火炬”两个意象对比，更深一层展示了木棉丰满的个性。然后，又把“寒潮”、“雾霭”等意象铺开对比，衬托和渲染出木棉和橡树这一爱情形象的典型环境。这就从四面八方突出而饱满地表现了木棉对橡树的爱情。在艺术上巧妙的比兴、鲜明的形象、蕴藉而柔婉的调子，构成了全篇的独立特性。全诗收束处，既是虚拟，也是实写，虚虚实实，意味深长，富于哲理，开拓了题旨，对木棉的爱情观加以理性的升华，以理想之光反照那象征爱情的形象，使木棉的坚贞倩影更为挺拔和崇高，显得那么饱满、美丽、鲜明！

82、叹息一般的眼光，

83、在雨的哀曲里，

84、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

85、不再胆怯的小白菊，

86、我躺在这里，让一颗芽

87、做遥迢之旅愁之凭籍吧

88、在天晴了的时候，

89、云的脚迹——

90、游子要萦系他冷落的家园吗？

91、水蜘蛛在静水上徘徊

92、此地黑暗的占领，

93、象一双小手纤纤，

94、《流浪人的夜歌》

95、而篱门的锁也锈了——

96、新阳推开了阴霾了，

97、在迢遥的太阳下，

98、我希望逢着

99、幽黑的烦忧已到我欢乐之梦中来。

100、《在天晴了的时候》

101、窃听心的枯裂之音。

102、《微笑》

103、给什么智慧给我，

104、云雀在青空中高飞。

105、篱门是蜘蛛的家，

106、我希望飘过

107、她静默地走近走近，

108、把一条薄被

109、有人微笑

110、《雨巷》

111、他沈浮在鲸鱼海蟒间：

112、轻岚从远山飘开

113、穿过我的躯体，我的心，

114、够把沉哀来吞咽！

115、丁香一样的芬芳，

116、在什么别的天地，

117、合上了空白之页？

118、寂寞。

119、一枝丁香地，

120、听鲛人的召唤，

121、给一缕细细的光线——

122、甚至她的

123、冷漠、凄清，又惆怅。

124、小小的白蝴蝶，

125、丁香一样的颜色，

126、我呼吸着火焰，我听见幽灵低诉。

127、唔，永远沈浮在鲸鱼海蟒间吧。

128、枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。

129、游子的乡愁在那里徘徊踯躅。

130、炫耀着新绿的小草，

131、叹息般的眼光，

132、暗水上开遍青色的蔷薇。

133、一任她娇红披满枝。

134、但曾一度谛听的飘逝之音。

135、在雨中哀怨，哀怨又彷徨。

136、风从每一条脉络进来，

137、也有璀灿的园林吗？

138、丁香般的惆怅。

139、丁香一样的忧愁，

140、谁家动刀尺？

141、她飘过

142、《秋夜思》

143、已花繁叶满了，

144、把它的饰彩的智慧书页

145、已一下子洗净了尘垢；

146、咀嚼着太阳的香味；

147、照这泥土，照到你老。

148、抖去水珠的凤蝶儿

149、撑着油纸伞，

150、散了她的芬芳，

151、让一片青色的藓苔，

152、在那莽莽的荒坟。

153、一个丁香一样地

154、清丽的小旅伴是更甜蜜的家园，

155、——游子的家园呢？

156、游子却连乡愁也没有，

157、在山头哭泣嘤嘤，

158、说吧：无限意，无限意

159、来到此地泪盈盈，

160、远了，

161、我用残损的手掌摸索这广大的土地:这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥;这一片湖该是我的家乡，

162、又投出

163、寂寞；

164、然后一瓣瓣地绽透；

165、《致萤火》

166、把我全身遮盖，

167、一定是凉爽又温柔；

168、象我一样地

169、在天晴了的时候；

170、试试寒，试试暖，

171、象梦一般地，

172、浓荫里却静无鸟喧。

173、诗人云：心即是琴。

174、萤火，萤火，

175、许多脸儿忧郁起来

176、哭她细弱的魂灵。

177、到小径中去走走吧，

178、独自彷徨在悠长，

179、听木叶的呼息！

180、印着我多少的，思量底轻轻的脚迹；