清乾隆珐琅彩人物纹胆瓶特点与历史

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珐琅彩画历史

    在康、雍、乾三代中，雍正时期的珐琅彩瓷（即瓷胎画珐琅）制作发展变化很大。从康熙末期的“里有釉外无釉”瓷胎，至乾隆时期的“里外皆有釉”瓷胎，其格变正是在雍正时期改进发展的。正是在雍正中期克服了珐琅釉无法理想附着于玻璃釉面的困难，才使得在此之后的瓷胎画珐琅在清代彩瓷中独占花魁。雍正朝的瓷胎画珐琅在整个瓷胎画珐琅史上举足轻重，具有改写历史的时代意义。1.雍正前期珐琅彩瓷制作历史资料雍正时期的瓷胎画珐琅制作距今已有相当时期了，如果没有清宫内务府造办处档案资料做参考，将会缺乏说服力，难以正确认识该时期相关制作。根据现有历史档案资料来看，清宫内造办处珐琅作于雍正元年就开始制作珐琅瓷了。

清乾隆珐琅彩人物纹胆瓶简介

     在公元618-907年我唐代有了一种在金银器上以金属筑坝内填玻璃色彩的工艺。也就说说公元十三世纪前中国陶瓷已诞生了瓷胎珐璍工艺，一种形似掐丝珐琅的瓷器。我国古代掐丝珐琅工艺盛于大明景泰朝，由於景泰年间的铜胎掐丝珐琅的填料中蓝色艳诺宝石“青金紫”故景泰蓝名扬天下。

    珐琅彩瓷器的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，瓷器装饰技法的一种。是国外传入的一种装饰技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。                据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。

瓷胎画珐琅特点

   珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了.康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。

    而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。