1、——《鸟鸣涧》

2、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

3、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

4、深美清空，境界阔大。

5、星汉西流夜未央

6、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

7、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

8、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

9、其次，写了四季变幻之美。“树林阴翳，鸣声上下，已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。”

10、——李白·《玉阶怨》

11、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

12、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

13、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

14、——范成大·《霜天晓角》

15、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

16、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

17、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

18、——杜牧·《江南春》

19、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

20、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

21、别后有谁来，雪压小桥无路。

22、春水碧于天，画船听雨眠。

23、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

24、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

25、一往情深深几许，

26、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

27、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

28、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

29、，牵牛织女遥相望。

30、最后，人物与人物之间的动静之美。“负者歌于途，行者休于树。”“觥筹交错，起做而喧哗者，众宾欢也苍颜白发颓然乎其间者，太守醉也。”

31、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

32、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

33、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

34、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

35、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

36、流波将月去，潮水带星来。

37、晚风吹行舟，花路入溪口。

38、政治，无疑在客观上是一种揭露，这些自然都闪烁着思想光芒。尤其是这篇文章的语言，准确、鲜明、生动、优美，句式整齐而有变化，全文重复运用“……者……

39、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

40、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

41、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

42、人闲桂花落，夜静春山空。

43、本文在写作上很有特色：无论是写景写人都能抓住特征，山间朝暮四时之美景、滁人扶老携幼之游乐、太守醺然之醉态恍若图画呈现在眼前，精炼却形象；句法上大量运用骈偶句，并夹有散句，既整齐又富有变化，使文章越发显得音调铿锵，形成一种骈散结合的独特风格。又多用判断句，层次及其分明，抒情淋漓精致“也”、“而”的反复运用，形成回环往复的韵律，使读者在诵读中获得美的享受。

44、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

45、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

46、天上有行云，人在行云里。

47、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

48、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

49、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

50、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

51、人行溪边，影在水中，人影相随。

52、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

53、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

54、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

55、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

56、星河共影，天水一梦。

57、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

58、——秦观·《八六子》

59、君臣一梦，今古空名。

60、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

61、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

62、文章第一段由“醉翁亭”引出“乐”字，点出全篇主旨“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”。第二段具体描写山中朝暮与四季景物的变幻，写出了自然山水之乐。第三段具体描写游人的和平恬静以及宴游的欢乐喧闹，写出了滁人游山之乐和太守宴游之乐。第四段以禽鸟之乐衬托游人之乐，又以游人之乐衬托太守之乐，在议论中含蓄点名自己的思想感情。

63、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

64、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

65、——苏轼·《如梦令》

66、——范仲淹·《岳阳楼记》

67、——晏几道·《鹧鸪天》

68、——晏几道·《蝶恋花》

69、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

70、却下水晶帘，玲珑望秋月。

71、际夜转西壑，隔山望南斗。

72、幽意无断绝，此去随所偶。

73、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

74、归去，归去。江上一犁春雨。

75、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

76、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

77、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

78、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

79、醉翁亭记描写醉翁亭的秀丽环境和自然风光，勾勒出一幅太守与民同乐的图画，抒发了作者的政治思想和寄情山水以排遣遭受打击的复杂感情。全文描写醉翁亭秀丽的环境、变化多姿的自然风光和游人的山水之乐、游宴之乐，表现了作者与民同乐的思想，抒发了他贬谪后的抑郁心情.

80、未老莫还乡，还乡须断肠。

81、悠然心会，妙处难与君说。

82、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

83、重重似画，曲曲如屏。

84、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

85、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

86、若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。

87、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

88、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

89、至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。

90、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

91、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

92、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

93、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

94、——曹植·《洛神赋》

95、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

96、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

97、——张岱·《湖心亭看雪》

98、为向东坡传语，人在玉堂深处。

99、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

100、春深无客到，一路落松花。

101、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

102、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

103、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

104、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

105、暂只以“奇丽”概之。

106、——柳宗元·《小石潭记》

107、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

108、——临江仙·《陈与义》

109、——贺铸·《青玉案》

110、作者对滁州优美山水风景的讴歌，对建设和平安定、与民同乐的理想社会的努力和向往，尤其是作者委婉而含蓄地所吐露的苦闷，这对宋仁宗时代的昏暗

111、汾河不断天南流，天色无情淡如水

112、潭烟飞溶溶，林月低向后。

113、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

114、高歌谁和余？空谷清音起。

115、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

116、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

117、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

118、报道先生归也，杏花春雨江南。

119、——王勃·《滕王阁序》

120、已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

121、——冯延巳·《归国谣》

122、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

123、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

124、野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。

125、人人尽说江南好，游人只合江南老。

126、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

127、——曹丕·《燕歌行·其一》

128、——杨广·《春江花月夜》

129、——周邦彦·《苏幕遮》

130、——杜牧·《秋夕》

131、——施润章·《山行》

132、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

133、清新明快，语调亲切，

134、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

135、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

136、一叶舟轻，双桨鸿惊。

137、云销雨霁，彩彻区明。

138、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

139、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

140、环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。

141、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

142、生事且弥漫，愿为持竿叟。

143、算当年、虚老严陵。

144、但远山长，云山乱，晓山青。

145、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

146、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

147、深山夕照深秋雨。

148、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

149、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

150、——秦观·《浣溪沙》

151、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

152、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

153、溪边照影行，天在清溪底。

154、——吴均·《与朱元思书》

155、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

156、宋代：欧阳修

157、——苏轼·《行香子·过七里濑》

158、出自：醉翁亭记

159、芦花千里霜月白。

160、野寺分晴树，山亭过晚霞。

161、第二段首先写了朝暮变化之美。“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮者。”

162、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

163、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

164、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

165、日暮苍山远，天寒白屋贫。

166、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

167、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

168、。——石延年·《寄尹师鲁》

169、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

170、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

171、荣曜秋菊，华茂春松。

172、——林逋·《山园小梅·其一》

173、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

174、——韦庄·《菩萨蛮》

175、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

176、水天清、影湛波平。

177、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

178、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

179、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

180、——陆游·《临安春雨初霁》

181、清丽含蓄，余味不尽。

182、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

183、醉翁亭记描写的景物有日出、林霏、云归、岩穴、野花、佳木、风霜、水落、石出、负者歌于途、行者休于树、伛偻提携、泉香、酒冽、山肴野蔌、觥筹交错、弈者胜、起座喧哗者、颓然乎其间者、树林阴翳、鸣声上下、禽鸟乐、蔚然深秀的琅琊山、潺潺泉水、翼然临于泉上的醉翁亭。

184、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

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