这部电影非常值得看。

作为陈凯歌精心筹备了六年的奇幻巨作，《妖猫传》在去年年末的上映，无疑为中国电影市场投下了一枚巨型炸弹。

电影改编自日本著名作家梦枕貘的《沙门空海之大唐鬼宴（四部曲）》。这套书大胆地利用李隆基、李白、高力士、安倍仲麻吕、白居易、柳宗元、韩愈等真实历史人物为衬托，讲述了因杨贵妃之死而引发的一连串奇幻的诡异事件，抒发作者本人的宇宙观，构成了一幅庞大的历史幻想画卷，是日本作家对中国大唐进行文学想象的一部重要作品。而电影在改编上大刀阔斧地对原著再次进行了重塑。

用心的服化道还原和繁多的特效轰炸，让这部电影难得显露出了东方的奇幻电影迥异于好莱坞的风情所在，《妖猫传》无疑是我们这个时代的华语奇幻商业巨制标杆。

当然，以上这一块其他人已经有很多评述了，那么，我着重讲一下剧本改编的问题——这套书是我这辈子看过最狗血的文学作品，而编剧王慧玲和陈凯歌的改编剧本延续了原著中笼罩的诡谲怪谈感和历史回环式的叙事结构，将其充满冒险开挂与狗血喷头的部分扭转成平淡、稳妥的情节，强调了主线集中和主题升华，结构是相当工整、圆滑的。

具体做法包括——删除了双男主之一橘逸势（最重大改变），换上了男N号白居易，给《长恨歌》新说加了不少戏份；新加了丹龙—空海，白龙—白居易，陈云樵—李隆基，春琴—杨玉环的几组人物镜像关系，从而梳理清晰了历史谜团中的对应关系；情节上的互补与铺垫做的更为集中化，删改了大篇幅的冒险和支线情节；将核心元素进行了更换改写，侧重点放在了一人一宴之上；人物行为动机和身世背景大范围删改、重组……

最终，提炼出的几组情爱关系、女性主义的表达、文学与现实的对峙、人生价值的追寻与舍离，都是相对原著更为突出的部分，超越了原著。且这是中国对日本对中国的想象的三重改写，在提取元素、更换题旨上能让回环的视角与层次达到如此清晰的地步也是相当厉害的。

印象深刻的有四场戏：

杨玉环在极乐之宴的最后仿佛知道自己命运，李隆基、安禄山、高力士、阿部四个男人在她的背后忽明忽暗。

安史之乱时需要有人顶罪时，李隆基与高力士的一个位置互换。

杨玉环在被问及是否愿意接受“尸解”时仿佛抱着希望又似知道了骗局的神情。

丹龙靠白龙肉身的幻术促使其圆寂的最终骗局。

这几场戏的细节都叫人感慨——这个剧本在幽微的地方控制之出色，拥有了能让人分不清何为虚幻何为真实的笔触，又能在关键时刻把要探讨的东西和盘托出。