解放以后，中央音乐学院民族音乐研究所的几位同志，根据演奏琵琶时的运动方向和姿势，创造了一套改革的琵琶指法符号。这套符号使得演奏者能够产生联想，易于理解，比工尺谱中原有的琵琶指法符号在书写上要简便得多。这些符号在多年的试用中，已被广大琵琶同行们熟悉并使用。然而，由于种种原因，也出现了一些不同意见。例如，在前一阶段的个别琵琶谱中，出现了“带”“擞”不分；“扫轮”“轮带811”不分；滑音类的记谱不易看懂等现象。本文将对这三方面的指法与符号进行介绍，以供同志们进一步探讨。

1. 捺、带、擞都是左手的指法。

捺，符号作“。”，是用左手指头将弦身捺按在某一相品位上使发出弦音。曾经有多种名称：手指的动作幅度较大，力量较强的叫做“打”，其音量稍强；手指的运动幅度较小，力量较弱的叫做“印”，现今其音量较弱；运动幅度的大小和力量、音量的强弱介乎“打”“印”之间的叫做“捺”。带，又称“带起”、“带音”、“放”。符号作“‘,‘”，是用左手按指带动弦身来发音的。有带起空弦和带起按音两种。带起空弦时，只需用一个按指；带起按音时，必须用两个按指。

通过这些指法和符号，演奏者可以更清晰地表达音乐作品中的细节，增强演奏效果。同时，这些符号的使用也有助于传承和发展琵琶演奏艺术。希望这些介绍能够对琵琶爱好者和演奏者有所帮助。

需要注意的是，尽管这些符号已经被广泛使用，但在实际演奏中，演奏者还需要根据具体作品和个人风格进行灵活运用。未来，随着琵琶演奏技术的不断发展，琵琶指法符号也会不断完善，以更好地服务于琵琶艺术的传承和发展。