在《丰乳肥臀》中，莫言对他熟悉的高密东北乡进行了淋漓尽致的描写，大量关于乡村的描写与故事情节交织铺垫在全书的前半部分，体现了莫言“乡土小说”的特色。然而关于城市的描写则较少而且不如乡村部分精彩。本文试图概括在《丰乳肥臀》这部优秀的“乡土”小说里，不能代表其“乡土”特色的部分有哪些特点和作用。

模糊的城市化史和当代历史

上官金童的入狱恰好错过了中国的最早的改革开放的尝试，人民公社解散、分田到户，这一切在上官金童的外甥鹦鹉韩（鸟儿韩和大姐之子）的介绍中得以体现。书中时间是“八十年代的第一个春天”，在上官金童入狱期间（1966-1981）中国发生了巨大的变化，改革开放带来的土地制度使得高密东北乡大栏镇变成了一个在金钱和利益的驱使下迅速发展的城市。从前的大栏镇变成了大栏市（书中在1980年后很少再出现大栏镇的描述），表现在地域上最明显的是上官家的旧址变成了大栏市市政府，而主线人物也从上官金童一代转移到了司马库沙枣花一代。

纵观全书，前半部分的人物形象更为典型生动，大姐夫沙月亮代表了不顾民族大义的背叛者，四姐夫司马库代表了风流得意的英雄、五姐夫代表了共产主义的信徒，而大姐狂热，二姐细腻，三姐痴情，四姐奉献，五姐勇猛，六姐浪漫，七姐高贵，八姐孝顺。而在城市叙述部分很难给每一个人物定性，他们的性格过于复杂，缺乏一种及其突出能够概括人物的特点。

比如司马库的儿子司马粮，虽然和父亲有很多相似之处，事业得意、风流倜傥、敢作敢当，但是性格中缺乏与父亲不同的独闪光点。父亲能得到众多女性青睐是因为父亲对所有女性都是真心，但是他对于所有人更多的是调侃和戏谑，在强迫女演员一起投诉保险套和和沙枣花先后跳楼部分尤为明显。父亲在抗日战争中承担起了一个英雄应该承担的责任，但是儿子在市场经济下取得了巨大财富回报了姥姥和小舅，但是在社会责任感方面有所缺失。这一切都使得司马粮这个人物缺乏和司马库一样的独特吸引力，反而沦为后者在现代社会的一个模糊的影子。

前半部分可以具体地看看到中国历史上的重大事件的影子，抗日战争、土地改革、三年自然灾害、文化大革命等等，每个事件都引起了对应的情节发展。而后半部分对于改革开放、高密的城市化等重大事件没有一一详尽描述，情节发展也多由人物之间的内因引起。

例如五姐夫妇的经历反映了抗日战争、土地改革和大跃进运动等重大历史事件，而他们的女儿鲁胜利在仕途上的沉浮却缺乏一定的背景，具有很大的偶然性。五姐夫妇虽然犯过一些错误但是有坚定的信仰，最终在农场和文革时期死去，而鲁胜利却缺乏一个坚定的信仰，因为贪污被查处被枪毙，死得琐碎而无意义。

单调集中的地点和线索

城市部分的故事主要发生在以下几个地点：

1.废品收购站，老金。

上官金童在这里与老金同居，在老金处满足了对乳房的欲望，同时在老金的帮助下雨各色人等交际，逐步融入社会，最后由于懦弱被老金赶走。

2.东方鸟类中心，鹦鹉韩、耿莲莲。

上官金童被鹦鹉韩和耿莲莲聘任为东方鸟类中心的公关部经理，被利用去吸引市长纪琼枝的投资但是被纪琼枝拒绝，最后因为拒绝向其他官员行贿被耿莲莲赶走。

3.桂花大厦总统套房，司马库、沙枣花。

上官金童被司马库从面临强拆的家中带到了舒适的总统套房，得到了舒适的物质生活，对于乳房的欲望再一次得到满足。

4.独角兽乳罩商店、某室内，汪银枝。

上官金童被汪银枝骗婚，感情破裂后被软禁，产业被汪银枝经营红火，最终于汪银枝离婚，

5.市区街道商店，市民、小混混、私营店主。

上官金童两次在街道上流浪漂泊，第一次被当做外国人，第二次撒尿被老太太罚款、被小混混抢劫彻底崩溃。

故事在此时逐步走入了主要以时间为线索的上官金童单视角，在前半部分中大量出现的双线叙事、多线叙事消失，视野不如之前的开阔，而且从上官金童的叙事中众人的故事变得破碎复杂、光怪陆离，不如之前完整和真实。故事的前半部分上官家的姐妹大多是从未成年到成人，她们的成长和婚姻选择价值选择都得到完整的体现，而此时的主要人物司马粮沙枣花一代人大都是在突发事件中闯入上官金童的生活，十五年的疏离和这些人物的早年选择使得他和这些人物之间产生了相当大的隔阂，所以从上官金童的角度了解下一代人的故事的体验不如读上一代人故事的亲切和体贴。

单薄 寡味 的人物 遭遇

在城市里，上官金童失去了母亲和姐姐们的庇护，他的外甥们趋利而来利尽而归。他被当成“雪公子”年代已经不再，他因为俄语好被重视的年代也早已过去，他因为年轻美貌被重视的年代也到达了末尾，他对女性乳房的病态癖好使他一次又一次地险些死去，所有人都不再愿意给这样一个已经中年的人的再一次机会，上官金童被世界彻底抛弃。

上官金童在城市的命运，完全走成了一条死路，没有选择的余地，在一个有一个的紧要关头，他没有选择，只能说是勉强活下去而已，他的命运可以用“从一个陷阱里爬上来随即便蹦进另一个陷阱，一个更比一个深”来形容，不断被利用和被抛弃似乎已经形成一种套路，他逃不脱。他越来越发现自己的无能和懦弱，而且在失败中习惯了自己的“杂种”和懦夫的身份。最后他不得不回到母亲身边，由追逐欲望回归信仰，由城市回归乡村，在自己的母亲、在宗教中、在乡土的记忆中找到归属感。

对比在高密乡大栏村时期自由丰富的命运，上官金童在城市里的遭遇单薄而且寡味。

总结

《丰乳肥臀》的城市描写的确不如乡土精彩，故事单元较为破碎、人物命运单薄，大概可以归结于以下几个原因：

1.作为一个“必须从对故乡的记忆里不断地汲取营养”的作家，莫言从乡村走出来，拥有着对乡村的最深刻的记忆，与故乡有着无法割断的深厚联系，在小说中会不可避免地带有一种乡土立场和感情去书写，所以关于乡土的描写都有有了莫言的故乡高密县大栏乡的根基，贴近真实生活和体验，饱含深情，更容易引起读者的反映。

2.莫言在《自述》中也提到过在故事的创作过程中“一切都被拔高了”，对于一段陌生的历史，人们可能会不自觉地添油加醋，所以再描写自己尚未经历过的历史，即抗日战争、解放战争时期的历史时莫言也会发挥想象、在小说创作的过程中对这段历史加以美化，使这一时期的历史更具有文学性。

3.莫言对于现代化的高密的描写属于尝试阶段，而对于乡村的描写已经成熟，在《自述》中莫言提到自己引以为豪的尝试，“在不到十年的时间内，就把我的高密东北乡变成了一个非常现代的城市，在我的新作《丰乳肥誉》里，我让高密东北乡盖起了许多高楼大厦，还增添了许多现代化的娱乐设施。”这种尝试很有价值但是不够纯熟，这也从一定层面上回答了为什么城市部分的描写不如乡村精彩的问题。

城市化背后的 隐喻

《丰乳肥臀》里的城市既不开阔也不美好，宏伟的大厦和昏暗的小街道一样藏污纳垢，被赞美的城市中产阶层尚未出现，平等公正等商业文明引以为豪的价值观也被乡土的事实所埋没，贫富差距达到前所未有的程度，“大栏市人现在正处在最文明也最野蛮的阶段，有的人坐本茨，有的人骑毛驴。有的人吃孔雀，有的人喝稀粥”。乡土在痛苦地蜕变，欲望撕咬着人们的心头。

同样是乡土，同样是高密的大栏，城市缺乏像乡土那样的热血和美感，成为了追逐欲望的竞技场，英雄死去而子孙不肖，主角上官金童在衰老和癫狂，故事的色调昏暗而污秽，与前文反差大，应该是有意为之。

上官金童作为一个传统乡土孕育出来的病态人物，乡土包容了他的恋乳癖，但是城市却因此使他失去了生存的能力，使他难以继续以被主流价值观所认可的身份生活，他的边缘化、他的任何经历都变成了一个传统社会的残影在现代社会边缘艰难独行的故事，也是乡土在城市化浪潮的碾压下发出的一声呻吟。

从乡土小说中的城市化可以挖掘出一些很有意思的问题，比如中国的现代化和中国近代史的书写，比如从人物对应关系看传统和现代的更替，比如同一生命在不同环境下的展开方式。

这就是我读《丰乳肥臀》的大致感受和一些思考。