古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

　这是一首南宋诗僧志南描写春天的小诗。其淡如水，其味却弥长。《娱书堂诗话》记载： “僧志南，能诗，朱文公(朱熹)尝跋其卷云： ‘南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气。如沾衣云云，余深爱之’。”

　“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。”开头两句写景叙事，用散行句式，文字上毫无渲染，平易自然如行云流水。“系”、“扶”、“过”三个动词的运用使一个悠闲安详的老人形象跃然纸上。他从漫长的严冬、蛰居的斗室，来到春天的世界里。他在古树荫下系好小船(“短篷”)，走过桥来，手中杖藜敲击桥面，发出悦耳的音响。既然走进了美丽撩人的春天，自然就有所见所闻所感了，这就为下两句抒写主观感受作了导引和铺垫。

　就全诗来看，一二句尚属平常，三四句却峰回路转，别有境界。春天，有缤纷的色彩，有醉人的芬芳，有动听的声音，写春天而面面俱到，既不可能也无必要。象宋人叶绍翁诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”一样，诗人也只选取了春天的一个侧面，着力描写自己对春风春雨的感受。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”。用“杏花”、“杨柳”这两个名词作“雨”和“风”的定语，使比较抽象难摹的 “风”“雨” 形象鲜明了，写出了春雨的芬芳、春风的温柔。而且，“杏花” 和“杨柳”是两个极易引人遐想的美好意象，花红柳绿、蜂鸣蝶舞、春风春雨、纷扬飘洒，把读者引入了如烟如梦的境界。诗人又用 “沾衣欲湿” 和 “吹面不寒”抒写自己的主观感受，规定春风春雨的特质。 “沾衣欲湿”， 写春雨之小， “沾”、 “欲” 二字颇为传神，从侧面烘托出牛毛柳絮般纷纷洒洒的微雨; “吹面不寒”，则写春风之暖，这风不是呼啸而来，席卷而去的狂风，而是撩人面颊、挟带暖意的和风。诗人抓住春风春雨略作点染，透露出内心的喜悦和对大自然的热爱，然后撒手而去，让读者沿着诗人的思维方向自己去想象、去体味那微雨和风、莺啭花香、杨柳依依的烂漫春光。

　志南是出家人，知道春秋代序，“万物兴歇皆自然” (李白《日出入行》)，所以能不因年老逢春而感伤，能以纯朴真淳之心体会春天的韵味。这首小诗质朴自然，言浅意浓。诗的前两句是铺垫，是导引，后两句是主体。诗人用“即小见大”的手法，通过写风雨来显示春天的大景象，清新洒脱，耐人寻味。